雜誌精選》那些年我們一起追的臺劇 從戲劇經典望向未來

雜誌精選》那些年我們一起追的臺劇 從戲劇經典望向未來

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湯升榮認爲,這幾年臺劇類型的多元性、精緻度都在持續提升。(圖/莊坤儒)

「戲如人生,人生如戲。」我們透過看戲尋求共感,在角色中看見自己的影子,一個國家的文化、時代的風華,也透過戲劇得以形塑。

隨着影音平臺的放送,一部部好口碑的臺劇,拓展至國際,讓人們藉由戲劇,瞭解屬於這塊土地的故事,感受臺灣的多元與奔放。

攤開2022年第57屆金鐘獎入圍名單,各樣的戲劇類型百花齊放,有時代劇如《茶金》、《斯卡羅》;有家庭喜劇《俗女養成記2》;犯罪嫌疑的《逆局》,也有奇幻的《良辰吉時》、科幻的《2049》,也有以消防員爲題材的職人劇《火神的眼淚》,又或是融合時代與懸疑推理的《華燈初上》,還有歌仔戲《嘉慶君遊臺灣》、浪漫愛情的《比悲傷更悲傷的故事:影集版》等,類型、題材之多元,顯見臺灣戲劇創作能量的豐沛。

從瓊瑤、包青天到流星花園

「臺劇在過去40年,一直都有不同階段的表現。」曾任客家電視臺副臺長,做過製作人、導演、唱片監製、樂評人等的瀚草文創董事長湯升榮,侃侃談起他20多年影視工作生涯,對臺劇的觀察。早期瓊瑤小說改編的電視劇、從宋代民間故事開展的連續劇《包青天》都曾風靡亞洲,幾乎是海內外華人都曾有過的追劇記憶。

而2001年的《流星花園》則爲臺灣帶來一波偶像劇風潮,劇中四位男演員所組成的偶像團體F4,所到之處都颳起旋風,讓人爲之瘋狂。湯升榮表示,《流星花園》的成功不只是那部作品,還包括明星、戲劇音樂,此劇創造了一種臺灣的lifestyle,形塑了外國劇迷對臺灣男生的想像,帶動了對臺灣的關注。這部臺劇後來還被日本、韓國、中國翻拍,甚至到了2022年都還有泰國版開播,成就了臺灣偶像劇的輝煌紀錄。

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近五年,提供線上影音串流服務的OTT平臺興起,帶來觀影習慣的改變,戲劇產製的樣態也有了變化。觀衆不再需要守在電視臺前,被動接受電視臺提供的戲劇作品,上網隨選隨看,大幅增加對戲劇的需求。湯升榮認爲,社羣時代所形成的熱議感,能帶動話題的溫度,讓過往分衆的題材,或是比較新鮮、類型感的戲劇,能被明確地看見。「這幾年每部作品的獨特性、精緻度、觀衆的迴響,或是整個產業的帶動,臺劇確實有一種不同以往的展現。」

《麻醉風暴》展現臺劇企圖心

2008年臺灣電影《海角七號》創下5.3億的票房,爲低迷許久的影視產業注入強心針,也給了影視工作者曾瀚賢,創辦瀚草影視的希望。

當市場上還是以家庭倫理劇、偶像劇爲主時,曾瀚賢嘗試以類型劇做市場區隔,他在劇本海中,挖掘了編劇黃建銘的《惡火追緝》,並改編爲影視作品《麻醉風暴》。

2015年上檔的《麻醉風暴》,以醫療手術中極關鍵,卻較少人留意的麻醉科醫師爲敘事主體,迷你劇集六集的節奏,帶出醫護過勞、醫療糾紛、人球等醫療體制問題。考究寫實的醫療場景,演員專業的演出,讓《麻醉風暴》獲得極高迴響。在第50屆金鐘獎,拿下了迷你劇集類的最佳迷你劇集獎、最佳男配角、最佳導演,以及最佳編劇的肯定,闢出一條類型劇的蹊徑。

《麻醉風暴》的好口碑,替瀚草迎來了第二季的機會。「不做重複的事」是曾瀚賢的原則,眼光放向國際市場的他,深知臺劇若要外銷,勢必得提高製作規格,於是他將電影籌資的方式引入電視劇。

過往電視劇的製作,是由電視臺獨資,戲劇版權也歸屬電視臺,製作公司宛如代工廠,而曾瀚賢提出的這帖新方,當時在公視內部造成撼動,最後在持續不懈地溝通下,《麻醉風暴2》引入了大慕影藝、華研國際音樂等其他資金,成了公視首部非單獨出資的作品,並藉由版權銷售讓合資者的資金得以回收。

單集近600萬的預算,《麻醉風暴2》遠赴約旦拍攝無國界醫師行醫的劇情,還有驚心動魄的爆破場面,在各平臺播出時,都有極佳的收視。《麻醉風暴2》開創的合資、版權銷售等合作模式,壯大了臺劇的格局。

AI应用再加速 上下游需求强劲

讓如小草般脆弱的影視產業,逐漸長成廣袤的草原,是曾瀚賢創辦瀚草影視的初衷。(圖/莊坤儒)

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打開社會議題的尺度

臺灣社會的多元與包容,也讓影視創作者能不斷地發揮創意,接下將生硬的社會議題製作成精彩戲劇的挑戰。

2018年,探討親子關係的微科幻電視劇《你的孩子不是你的孩子》在Netflix同步上架,光是播映前釋出的預告片就吸引了上百萬人次觀看。跳脫以往教育議題的溫情呈現,《你的孩子不是你的孩子》以各種天馬行空的想像,如倒轉時光的遙控器,爲了慾望出賣靈魂而變成孔雀等奇幻的元素,去探討以愛爲名卻讓人窒息的家庭關係、社會一味追求成績表現的價值觀,令人耳目一新。此劇在國際平臺播出後,便引發國內外網友的熱烈討論,國際媒體也給予正面評價,爲臺劇製造了聲量。

而一出出臺劇的亮眼表現,也吸引了更多人投入,像是原本扮演投資腳色的大慕影藝,也加入說故事的行列。2019年初試啼聲的作品《我們與惡的距離》,以隨機殺人事件開場,帶出被害者家屬、加害者親友的心路轉折,並加入媒體職業倫理、精神疾病患者污名化、死刑存廢的人權爭議等,帶動觀衆對各種社會議題的思考。

以往生硬的社會題材,總有叫好不叫座的現象,但《我們與惡的距離》播出後,帶來一波追劇風潮,在電視頻道、網路影音平臺都創下收視佳績,最終回在CATCHPLAY平臺播出時,還涌入近400萬人連線觀看。這部入圍14項金鐘獎,獲得戲劇節目獎、戲劇節目導演、女主角、男女配角獎等6獎項,還在釜山國際影展榮獲「亞洲內容獎」最佳編劇獎的作品,證明了生硬的題材,只要做出質感,觀衆也是會買單。

用國際影像語彙訴說本土

曾瀚賢在他與湯升榮口述的著作《進擊的臺劇》中提到:「一個國際作品的雙腳要站在什麼土地上面、要消化什麼樣的內容,才足以被世界的眼光看見。」本土化一直是他倆在製作影視內容時的思考。

《誰是被害者》即是瀚草以國際影像語彙說在地故事的實例。劇情開展自一位具有亞斯伯格特質的鑑識人員,爲調查失聯女兒所涉及的兇殺案,而與搶新聞不擇手段的噬血型記者合作,兩人逐步在每起離奇案件背後,釐清真相。有別於刑偵片慣常找犯人的敘事邏輯,《誰是被害者》巧妙地融入臺灣社會曾發生的重大案件,帶着觀衆推敲層層謎團,尋找被害者的真實身分。

戲劇場景是你我熟悉的臺灣街頭,故事的角色有奮力對抗資方壓榨的勞工、遭受媒體霸凌的過氣女星、渴望成爲女人的男子等,活脫脫是從這塊土地長出的故事,貼近了臺灣民衆的生活。

綜觀全球戲劇市場,國際串流平臺上一直有刑偵類型的作品上架,顯見有着其觀影需求。曾瀚賢表示,戲劇內容不會只有一種表達,而臺灣總試着找到不同的表述方式。當《誰是被害者》透過Netflix上架至全球市場時,觀衆會發現它的視角是獨特的,有別於大部分的刑偵片以正邪對立來表現衝突,《誰是被害者》反過來尋找被害者,隨着劇情演進,逐漸發現被害者可能就是兇手,而每個角色背後的脆弱與傷痕,帶出了人們心中那份渴望被理解的共感。

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《誰是被害者》以更廣大的視角觀照社會,而非關注在好人、壞人,非黑即白的二分法。耳目一新的敘事,劇中隱隱透露出人的善與光,《誰是被害者》連續十多天盤踞臺灣Netflix的榜首,在越南、新加坡、香港等地也都進入前十名,在第二季尚未開始製作,Netflix就已決定續訂,這對臺劇是相當振奮的成績。

曾瀚賢認爲,臺灣對多元價值的包容,也呼應內容產業更包容的想像,提出另一種視角,成了臺劇在國際市場的特色。臺灣雖不是強勢的文化,可以制定規則、大力發聲,「但我們反而可以是講的最雋永、最有餘韻迴響,最讓人有共鳴的聲音。」

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《茶金》打造臺劇新美學

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2021年由公視與瀚草共同製作的時代劇《茶金》,描摹了1950年代的臺灣,美援、新臺幣上路,許多建設在臺灣開展,政治、經濟、國際局勢動盪不安,但也是臺灣茶在國際上閃耀的年代。看劇中女主角如何在沒有女商人的時代,參與臺灣茶葉商的商戰,而劇中茶農、茶師等小人物的生活,真實呈現了臺灣人的過去,彷彿一部斷代史,讓人有機會重新認識腳下這塊土地。

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爲了讓《茶金》既接地氣,又能有新鮮感,製作團隊從服裝、道具、主視覺、行銷、商轉模式等,把每個環節都詳細審視,試圖加入新的元素。湯升榮表示,以前的時代劇會慢慢琢磨感情的堆疊,但茶金的節奏明快,且不以男女主角的感情戲爲主線,而是在商戰的過程中,適度點綴兩人發乎情、止乎禮的仰慕。大戶人家典雅氣派的場景、女主角溫婉有氣質的穿搭、品茶的文化、臺灣茶園的壯闊景緻等,都在《茶金》裡被細細鋪排,雖是舊時代的故事,卻充滿現代視覺的表現手法,營造出不同以往的臺劇美學。「我們試圖創造新的影像語言,讓本土化素材,找到新高度。」《茶金》製作人湯升榮期盼地說。

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多元內容,表述臺灣價值

回顧了這些年精彩的臺劇,接下來又將有什麼令人期待的作品呢?

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總是在產業裡扮演開拓者的瀚草,把觸角伸至親子戲劇,帶來暫名爲《百味小廚神》作品。主人翁是總鋪師的孫子,感懷往生者的阿公,每到中元節便會準備豐盛的祭祀餐點來招待孤魂野鬼;而阿公驟逝後,小孫子要如何用阿公的食譜再現中元大餐?瀚草藉由戲劇勾勒祖孫的情感,希望讓臺灣的孩子能有本土文化的滋養。曾瀚賢笑說,那份連孤魂野鬼都款待的待客之道,也是臺灣的獨特。

涵納許多本土元素的《百味小廚神》,現已進入後製階段,上映的日子指日可待。

堅持悉心打磨作品的大慕影藝,在《我們與惡的距離》、《做工的人》後,2023年將推出的第三號作品,《人選之人──造浪者》,迴應着執行長林昱伶對人性的好奇,繼續推出能與社會共感的題材,聚焦在選戰背後一羣文宣幕僚的日常。她引述了王爾德的詩句來形容這羣人的理想與價值觀:「我們全都淪落在溝渠,但總有人眼中望着星星。」在家庭、工作、生活的夾縫裡,不斷折衷、妥協,「《人選之人》試圖捕捉一羣年輕幕僚的工作與生活,與他們眼中的星星。」

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林昱伶表示,政治可能很敏感,卻也是生活的日常,各國都有自己的選舉文化,《人選之人──造浪者》以輕鬆、荒謬感的調性,呈現臺灣選舉文化的特殊風景,「是一部很貼近臺灣,卻可以跟其他國家共感的類型。」林昱伶期盼。

而繼《你的孩子不是你的孩子》後,公視在2022年12月再次推出詩選劇系列,名爲《你的婚姻不是你的婚姻》,探討伴侶關係中的脆弱與艱難,並延續微科幻的設定,在每個單元裡主角們都試圖用具未來感的科技產品來挽救婚姻,例如可得知真心話的聖筊、能實現願望的智慧滑鼠等,以張力十足的戲劇,引起大衆對婚姻的反思。

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本文作者:陳羣芳

萬古

(本文摘自《臺灣光華2022.12》)

《臺灣光華2022.12